Lebrons Džeimss un Warriors spēles uzvarētājs nosodīja Oracle Arena darbiniekus
Sports / 2023
Šīs 2000. gada šausmu filmas vizuālie elementi vairāk nekā kompensē tās sižetu
Filmu veidošana ir staigāšana pa virvi. Pastāvīgs līdzsvars starp stāstu un vizuālajiem materiāliem ir jābūt, lai viens neatpaliktu no otra. Bet, tāpat kā visi noteikumi, ir izņēmumi. Dažas filmas stāsta tik aizraujošus stāstus, ka attēli paliek otrajā plānā un skatītāji atsakās pamest aci. Bet citas filmas slīkst satriecoši vizuālie efekti kuri kļūst par uzmanības centru, nevis viņu sižetiem. 2000. gada šausmu filma Šūna ietilpst pēdējā kategorijā, ar vizuālajiem materiāliem, kas vairāk nekā kompensē filmas sašūto sižetu.
Režisors Tarsem Singh, kurš turpinātu vadīt citus vizuālos objektus, piemēram, Kritiens Y Spogulīt spogulīt , Šūna Dženifera Lopesa galvenajā lomā Ketrīna Dīna. Katrīna ir sociālā darbiniece, kura strādā ar bērnu eksperimentālā iekārtā, kas ļauj cilvēkam savienot savu zemapziņu ar cilvēku komā. Viņa darba sadursmes ar FIB aģentu Pīteru Novaku (Vinss Vons), kad sērijveida slepkava Man ir aizdomas, ka viņš ir dzenies pēc kritiena komā, kas ir līdzīgs Ketrīnas pacientam. Viņiem kopā jāstrādā, lai iekļūtu slepkavas prātā un uzzinātu, kur atrodas viņa jaunākais nolaupīšanas upuris.
Ar sižetu, kas vairāk ir ideju mudžeklis, nevis vienots stāsts, vizuālie materiāli ir ļoti smagi. Šūna. Filmas sākumā ir interesantas idejas: slepkavas nomedīšana ar dīvainu metodi, kā nogalināt Nevainīgo klusēšana , sarunas par to, kas liek cilvēkiem kļūt par slepkavām, un pat mājieni uz romantiku starp diviem varoņiem, taču neviens nenonāk pietiekami tālu, lai beigtos. Tā vietā priekšroka tiek dota ainas sērijveida slepkavas prātā, pasaule, kurā Katrīnai un galu galā Pīteram būs jāiet, ja viņi vēlas glābt dzīvību.
Tieši šeit drudžainā un sapņainā stāvoklī filmas attēli tiek parādīti vislabāk. Pirms skatītāji tiek iepazīstināti ar sērijveida slepkavas Kārļa Stērgera prātu, viņi pavada laiku Ketrīnas sākotnējā pacienta Edvarda Beinsa, zēna, kurš pēc nelaimes ar laivu, prātā. Edvarda sapņu ainava ir skaists un dārgs tuksnesis. Kamera pavada laiku pāri jūdzēm gariem smilšainiem kalniem, radot nomierinošu efektu. Katrīna valkā plūstošu baltu kleitu, kas, šķiet, ir piekārta gaisā. Tas vairāk šķiet kā glezna, nevis kadrs filmā, un dažus mirkļus patiesībā iedvesmo sirreālu mākslinieku īsti mākslas darbi.
Kad Katrīna ienāk Kārļa prātā, attēli joprojām ir skaisti, taču daudz tumšākā un brutālākā veidā. Režisors Tarsem Singh spēj radīt kadrus, kas paliek iespaidīgi, vienlaikus attēlojot vardarbību un šausmas visās tās izpausmēs. Nepaiet ilgs laiks, līdz Katrīna saprot, ka ar Kārli kaut kas nav ļoti, ļoti nepareizi. Kamēr Edvarda zemapziņa ir tīra, plašas atklātas vietas , Carl's ir pilns ar netīrumiem un tumsu. Katrīna iekrīt kaut kādā kanalizācijas caurulē un dodas uz jaunāku Kārļa versiju, kas skatās, kā zirgs sadalās vairākos gabalos.
Pat tik šausmīgi mirkļi kā slepkavība un spīdzināšana kļūst dīvaini skaisti, jo tie šķiet kā mākslas darbi. Pat nomāktajos brīžos joprojām ir interesanti attēli un stila izvēle. Neparasti leņķi un kameru kustības pastiprina FIB izmeklēšanu, meklējot Kārļa jaunāko upuri. Montāža ir saistīta arī ar maģiju, ātrie griezumi virza stāstu uz priekšu un pievieno filmai vēl vienu satraukuma līmeni. Lēcieni starp realitāti un prātu ir satraucoši, atgādinot tādas filmas kā Sākums vai pat dzīvā darbība Klusais kalns .
Lai gan attēli joprojām ir filmas zvaigzne, Šūna piedāvā skatītājiem ko citu: izlaušanās priekšnesumu no Vincenta D'Onofrio, kurš spēlē Kārli. D'Onofrio nozog filmu Dženiferai Lopesai un Vinsam Vonam, kuri abi bija neticami populāri. šūnas atbrīvot. Viņš šausminošajai lomai piešķir pareizo ļaunuma un empātijas līmeni. Ir gan pārliecinoši, gan satraucoši skatīties, kā viņš iejūtas dažādās personībās, sākot no viduslaiku spīdzinātāja ar dārgakmeņiem un beidzot ar zvīņains briesmonis ar savītiem ragiem.
Vairāk nekā 20 gadus pēc iznākšanas vairāk šausmu filmu un trilleru lēnām, bet pārliecinoši seko idejām, kas izklāstītas Šūna pieņemot šokējošus attēlus, kas ne tikai biedē, bet arī rada pauzi. Pēdējo gadu izcilākie piemēri nāk no diezgan neatkarīgiem iestudējumiem, piemēram, Annas Billeres. mīlestības ragana Y Autors: Ari Asters Jāņi . Tā kā filmu industrija mainās katru dienu, nav šaubu, ka šī tendence nonāks arī populārākajos veidos. Cerams, ka šī pāreja uz stilistisko kino mācīsies Šūna Un ne uz labas stāstīšanas rēķina, bet tas padara filmas stāstu labāku nekā jebkad agrāk.
Šis raksts ir tulkots un nerediģēts no fontu
